安土桃山時代 伴天連像（1573–1603CE） 一時 本品は、江戸時代中期頃に制作された木彫の小像で、仏教の観音像を装いながら、胴部に金彩で十字文を密かに配した、いわゆるキリシタン仏像の一例です。やや面長な顔立ちに穏やかな表情を湛え、袖や台座の意匠も在来の仏像様式に倣って整えられていますが、その袖元に、僅かに異質な光を帯びた十字が浮かびます。底部や背面に小さく十字を刻んだ作例は一定数知られているものの、このように金彩文様として正面にあしらわれたものは比較的類例が少なく、あくまでも仏教的意匠の一部に見せかけながら、信仰の核心を留めようとした工夫が感じられます。

本品は、江戸時代中期頃に制作された木彫の小像で、仏教の観音像を装いながら、胴部に金彩で十字文を密かに配した、いわゆるキリシタン仏像の一例です。やや面長な顔立ちに穏やかな表情を湛え、袖や台座の意匠も在来の仏像様式に倣って整えられていますが、その袖元に、僅かに異質な光を帯びた十字が浮かびます。底部や背面に小さく十字を刻んだ作例は一定数知られているものの、このように金彩文様として正面にあしらわれたものは比較的類例が少なく、あくまでも仏教的意匠の一部に見せかけながら、信仰の核心を留めようとした工夫が感じられます。

炉内はよく煤がついており、実際に使い込まれてきた雰囲気です。

ようやく状態の良い髑髏絵の碗に出合えました。

本品は、碗型で赤焼けの珍しい須恵器です。須恵器のプリミティブな造形や、佇まいに、土から器が生まれるまでの火や風、鉄の動きを感じます。野の草花が似合うのも、そういう理由からでしょうか。

安土桃山時代 伴天連像（1573–1603CE） 一時 本品は、江戸時代中期頃に制作された木彫の小像で、仏教の観音像を装いながら、胴部に金彩で十字文を密かに配した、いわゆるキリシタン仏像の一例です。やや面長な顔立ちに穏やかな表情を湛え、袖や台座の意匠も在来の仏像様式に倣って整えられていますが、その袖元に、僅かに異質な光を帯びた十字が浮かびます。底部や背面に小さく十字を刻んだ作例は一定数知られているものの、このように金彩文様として正面にあしらわれたものは比較的類例が少なく、あくまでも仏教的意匠の一部に見せかけながら、信仰の核心を留めようとした工夫が感じられます。43. 5cm1. 6kg Padre 16 C